时光撰稿人：县豪

今年暑( shǔ)期，全球影市刮起一股女( nǚ)性题材的潮流。

格蕾塔·葛( gé)韦格导演的《芭比》全球票( piào)房突破11亿美元，有望问鼎( dǐng)全球年冠。

国内，《消失的她( tā)》票房超过35亿人民币，暂居( jū)今年国内票房总榜季军( jūn)。

暑期临近结束，这股潮流( liú)并未止息，又一部女性电( diàn)影上映。

《我经过风暴》

影片( piàn)英文名为“The Woman in the Storm”，即“风暴中的女( nǚ)人”，一举勾勒出“伤害”和“力( lì)量”这两大剧情元素。

影片( piàn)的题材是“家暴”，恰好对应( yīng)了这两个元素。

回顾以往( wǎng)，讲述家暴的国产片少之( zhī)又少，那么《我经过风暴》将( jiāng)如何处理这一电影中罕( hǎn)见、现实中却并不罕见的( de)题材？

01.风暴无孔不入

《我经( jīng)过风暴》由路阳、王红卫监( jiān)制。

路阳曾执导《绣春刀》系( xì)列、《刺杀小说家》《风起陇西( xī)》等好口碑影剧，擅长以沉( chén)郁的影像叙说扎实的故( gù)事。

王红卫曾参与《疯狂的( de)石头》《心迷宫》《无人区》等华( huá)语经典的制作，是国产电( diàn)影“老炮儿”，尤其擅长剧本( běn)指导和文学策划。

导演秦( qín)海燕是编剧出身，曾执笔( bǐ)《找到你》《万里归途》《刺杀小( xiǎo)说家》等片，《我经过风暴》是( shì)其导演首作。

女导演操刀( dāo)女性题材，或许更能保证( zhèng)同理心的在线，并去除视( shì)角的偏颇。

演( yǎn)员阵容中，佟丽娅和吴昱( yù)翰分别饰演妻子徐敏和( hé)丈夫陈均。

吴昱翰是开心( xīn)麻花签约演员，曾凭借在( zài)《半个喜剧》中的孙同一角( jiǎo)，被提名金鸡奖最佳男主( zhǔ)角奖。

除此，《爱情神话》演员( yuán)王影璐、《八佰》演员张宥浩( hào)、FIRST影展最佳演员黄璐等青( qīng)年演员，都在片中有精彩( cǎi)表现，“朱朝阳”荣梓杉在片( piàn)尾的客串亮相也令人惊( jīng)喜。

影片故事并不复杂( zá)。

职场女强人徐敏在一家( jiā)医药公司工作，她的丈夫( fū)陈均是一名医生，两人育( yù)有一儿、一女，名为念念、菲( fēi)菲。

表面上，一家四口和乐( lè)美满，但在浴室、卧室、门廊( láng)、楼道等诸多隐秘角落，徐( xú)敏却承受着陈均的暴力( lì)殴打。

家暴的起始，要追溯( sù)至几年前。

为改善家庭经( jīng)济状况，同时也避免自己( jǐ)与社会脱节，徐敏决定辞( cí)职、跳槽。

一心想遵循现状( zhuàng)，或让妻子成为全职主妇( fù)的陈均，开始怀疑徐敏在( zài)外有染，暴力随之而至。

身( shēn)为医生，陈均很聪明，家暴( bào)徐敏时不但不会在表面( miàn)留下伤痕，还会依据人体( tǐ)骨骼构造避开致命伤害( hài)。

徐敏找到年轻律师李小( xiǎo)萌（王影璐 饰），让她负责自( zì)己的离婚官司。

然而，李小( xiǎo)萌一方面正在经历自己( jǐ)的职业及情感苦恼，另一( yī)方面，未婚的她又对家暴( bào)缺乏具体概念，这让徐敏( mǐn)的离婚变得困难重重。

更( gèng)致命的是，法律上对家暴( bào)鉴定的模糊，社会上“宁拆( chāi)十座庙、不毁一桩婚”的舆( yú)论态势，以及两个孩子将( jiāng)面临的家庭残缺，都成为( wèi)徐敏离开陈均的阻力。

外( wài)界对婚姻的宽容，将一个( gè)女性彻底禁锢在了家暴( bào)的风暴之中。

徐敏要如何( hé)突围？

02.风暴“销声匿迹”

国内( nèi)观众对家暴的经典记忆( yì)，得追溯至2001年的电视剧《不( bù)要和陌生人说话》。

剧中安( ān)嘉和（冯远征 饰）将梅湘南( nán)（梅婷 饰）撞得头破血流的( de)画面，是不少人的童年阴( yīn)影。

2018年，娄烨导演在电影《风( fēng)中有朵雨做的云》中，也在( zài)演员张颂文和宋佳饰演( yǎn)的夫妻之间安排了家暴( bào)情节。

丈夫掐住妻子脖颈( jǐng)、用燃烧的烟头烫妻子的( de)前胸等画面，同样触目惊( jīng)心。

这( zhè)些暴力情节，都有外现伤( shāng)痕，而《我经过风暴》的恐怖( bù)就在于，刚开始，陈均非常( cháng)精心地隐去了徐敏的所( suǒ)有伤痕。

风暴“销声匿迹”，仿( fǎng)如未存。

所以最初遭遇家( jiā)暴的徐敏，表面上完全与( yǔ)一个普通、甚至幸福的女( nǚ)人无异，所有暴力都被“藏( cáng)”在了她的脑颅内。

后来，随( suí)着徐敏离婚意愿的愈发( fā)强烈，陈均不再掩藏自己( jǐ)的暴力，逐渐在徐敏身上( shàng)留下越来越多的伤痕。

家( jiā)暴逐渐显形，然而，徐敏要( yào)如何证明伤痕出自家暴( bào)，而非自己的大意磕碰？

外( wài)界的“围剿”同时逼近。

影片( piàn)预告中，出现不少令人窒( zhì)息的台词——

日子过得去就( jiù)行了呗，干得好不如嫁得( dé)好。
夫妻两个人打打闹闹( nào)是正常的嘛。
咱们要现实( shí)一点，再生个孩子就都踏( tà)实了。
（你老公）认错态度都( dōu)是非常的好……

这些看似寻( xún)常，实则令人憋闷的对白( bái)，直接道出了三层歪曲含( hán)义。

其一，女性就不该去追( zhuī)求独立价值，就应该像“亚( yà)当的肋骨”一般依附于自( zì)己的丈夫。

其二，怀孕生子( zi)是女性的唯一使命，只要( yào)有了孩子，无论经历怎样( yàng)的风暴，女性都应该大事( shì)化小、小事化了。

其三，在局( jú)外人看来，家暴根本不属( shǔ)于暴力的一种，而属于夫( fū)妻纠纷的一种。

暴力和纠( jiū)纷之间的本质区别，可以( yǐ)因为婚姻而被轻易抹去( qù)。

所以，即便家暴的伤痕已( yǐ)经那么明显，徐敏身边的( de)亲人、朋友，甚至整个社会( huì)氛围，都还是能让风暴“销( xiāo)声匿迹”。

一个被家暴的女( nǚ)性的绝望，可想而知。

此外( wài)，丈夫陈均有句对白也很( hěn)关键：

你就这么为家好啊( a)，就是你活该你这样。

“活该( gāi)”一词，代表的是陈均对徐( xú)敏态度转变的真正原因( yīn)，即他不再认可徐敏的任( rèn)何特质，而只是将其作为( wèi)泄愤的工具。

这种情感转( zhuǎn)变，催生出了拒绝理解、交( jiāo)流，以及静心的冷暴力。

冷( lěng)暴力也是家暴的一种，它( tā)对精神的伤害不亚于热( rè)暴力对身体的伤害。

而这( zhè)，是家暴中更被遗忘的部( bù)分。

风暴正在来临

《我经过( guò)风暴》设置了两条故事线( xiàn)。

主线是徐敏的家暴遭遇( yù)，以及她和陈均之间的分( fēn)分合合，副线是青年律师( shī)李小萌的职场成长。

两条( tiáo)线相辅相成。李小萌帮助( zhù)徐敏脱离丈夫控制，徐敏( mǐn)的离婚官司则反过来让( ràng)李小萌逐渐认清职场规( guī)则。

徐敏和李小萌的交汇( huì)时刻，让影片拥有了一种( zhǒng)“girls help girls”的女性主义气质。

用导演( yǎn)秦海燕的话来说，《我经过( guò)风暴》是一部真正的女性( xìng)主义电影。

这种女性主义，首先( xiān)源自对男性主义社会的( de)揭示。

除了明晃晃的家暴( bào)，影片还通过一些细节，展( zhǎn)现了女性在职场受到的( de)侵犯。

比如徐敏必须通过( guò)喝酒才能获得订单（男性( xìng)酒文化）、合影时客户的手( shǒu)指在徐敏身上游走（职场( chǎng)性骚扰）等。

回到家庭与婚( hūn)姻，陈均对徐敏的控制也( yě)不只通过暴力。

他还会以( yǐ)对儿子的体罚来击溃徐( xú)敏柔软的内心，从而让徐( xú)敏甘愿留在自己身边，这( zhè)是一种非常致命的PUA。

由此( cǐ)可知，家暴从不只是家暴( bào)而已，它辐射的，是整个性( xìng)别环境对女性的规训。

当( dāng)然，影片绝不是在鼓励性( xìng)别对立，也不是在让观众( zhòng)恐惧婚姻，正如主创映后( hòu)所言：

婚姻本身并无对错( cuò)，重要的是，我们如何在婚( hūn)姻中成为更好的自己，在( zài)婚姻中去爱自己和家人( rén)。

影片女性主义的第二重( zhòng)表达，是如何建构性别对( duì)等的社会秩序。

基于此，《我( wǒ)经过风暴》为观众呈现了( le)一个罕见的结局，可谓在( zài)“打碎一切”中找到“弥合一( yī)切”的可能。

佟丽娅也在这( zhè)个结局中，贡献了职业生( shēng)涯最饱满的演技之一。

影( yǐng)片预告中穿插的对白“控( kòng)诉”，便出自这场戏——

你们都( dōu)有母亲、妻子、女儿，如果她( tā)们像我一样，被伤害，不被( bèi)理解，大家不害怕吗？

这段( duàn)台词撕碎的，不只是徐敏( mǐn)、陈均的家庭，也是千千万( wàn)万个同样存在家暴事实( shí)的家庭，以及意图掩饰这( zhè)些家暴伤害只为保护婚( hūn)姻表皮的社会环境。

从这( zhè)个角度讲，“我经过风暴”中( zhōng)的“风暴”，或许不只是“伤害( hài)的风暴”，还有“觉醒的风暴( bào)”。

在伤害中觉醒，在觉醒中( zhōng)保护，在保护中新生。

而这( zhè)场觉醒风暴，随着越来越( yuè)多女性题材作品的面世( shì)，或许正在来临！